Wawancara: Lauren Greenfield berbicara tentang Kekayaan Generasi

Akhir pekan ini melihat Lauren Greenfield kembali ke tepi Kekaisaran Amerika, saat ia mengikuti The Queen of Versailles untuk mempelajari kebangkitan budaya materialistis modern yang terobsesi dengan citra. Hasilnya adalah Generation Wealth, sebuah perjalanan pribadi dan esai sejarah yang menjadi saksi boom-bust ekonomi global, American Dream yang rusak, dan biaya manusia dari kapitalisme tahap akhir, narsisme, dan keserakahan. ( Baca ulasan kami di sini. )



Dengan film ini sekarang dalam bentuk DVD dan VOD, kami duduk bersama sutradara untuk mendiskusikan perubahan besar dalam masyarakat, menjadikan pekerjaannya pribadi, dan menemukan penonton melalui VOD.


Bagaimana proyek itu muncul, pertama-tama?

Saya mulai memikirkannya pada saat krisis keuangan dan ketika saya membuat The Queen of Versailles dan pada saat itu mulai merasa bahwa kecelakaan itu telah mengubah semua cerita yang telah saya lakukan sejak awal 90-an menjadi semacam kisah moral dan bahwa mungkin mereka terhubung sedemikian rupa sehingga memberi tahu kita kisah yang lebih besar tentang bagaimana budaya kita telah berubah dan bagaimana nilai-nilai kita telah berubah. Dan saya mulai melihat ke belakang dan mulai merasa bahwa periode yang saya kerjakan sejak awal 90-an ini bukan hanya waktu yang saya pilih untuk memotret subjek tentang materialisme dan selebritas dan citra, tetapi juga mewakili perubahan besar yang kontras dengan generasi sebelumnya dan dengan generasi orang tua saya. Dan saya mulai berpikir bahwa American Dream telah berubah secara mendasar. Jadi saya memulainya sebagai proyek buku dan mulai melihat kembali semua foto dan pengambilan gambar lama saya dan ketika saya menjalani pekerjaan awal saya dari tahun 90-an, menemukan Kim Kardashian pada usia 12 tahun dalam pengambilan gambar dan berpikir bahwa dia entah bagaimana semacam batu ujian budaya. Dan akhirnya, ketika saya kembali dan membuat buku, saya juga melalui semua wawancara dan mendengar suara-suara dan pada titik tertentu saya merasa perlu membuat film tentang itu karena buku fotografi itu memuaskan, di hal menceritakan kisah lengkap tentang apa yang telah terjadi, tetapi saya merasa film bisa lebih emosional dan mungkin memungkinkan penonton untuk mengidentifikasi lebih kuat dengan karakter, dengan cara di mana kita dapat melihat apa yang terjadi dan juga melihat bagaimana kita semua terlibat.




Seberapa bersedia subjek Anda untuk kembali terlibat dengan film?

Itu adalah bagian yang sangat menarik bagi saya – saya ingat produser pertama saya, ketika saya membuat film pertama saya, Thin, mengatakan momen kebenaran untuk Anda, sebagai pembuat film, adalah ketika Anda duduk dan menonton film dengan subjek Anda dan Anda mendengar apa yang harus mereka katakan. Dan sedikit seperti itu dengan ini, dalam arti bahwa hampir semua orang yang saya kunjungi sudah memiliki pengalaman berada dalam pekerjaan saya dan harus menerimanya dan menyukai apa yang saya lakukan untuk berpartisipasi lagi. Dan kemudian ada juga pertanyaan tentang bagaimana perasaan mereka tentang apa yang telah terjadi dalam hidup mereka sendiri dan apakah mereka ingin membagikannya, dan sebagian besar orang berpartisipasi dan saya sangat senang tentang itu. Tentu saja, saya telah memotret ratusan orang – di buku itu ada 600 gambar. Orang-orang yang saya kunjungi kembali adalah orang-orang yang ceritanya telah berevolusi dan berubah sedemikian rupa sehingga, bagi saya, benar-benar berbicara dengan Generasi Kekayaan. Dan agak berubah dengan cara yang tidak terduga juga, tetapi juga mungkin dengan cara itu, jika Anda membayangkan itu semua ada di awal – seperti yang saya rasakan, bahwa budaya kita telah berubah, tetapi dalam banyak hal, apa Saya telah melihat di tahun 90-an adalah awal dari apa yang kita lihat sekarang. Dan ya, sangat menyenangkan bagi saya untuk dapat kembali ke sana – terutama anak-anak dari L.A., yang telah saya foto saat kecil dan sekarang memiliki anak sendiri. Ide generasi ini benar-benar dimulai dengan film, itu bukan bagian dari buku dan kemudian, hanya dalam hal memiliki perspektif sejarah, berpikir tentang generasi ini dan kemudian juga ide mengasuh anak dan apa yang kita wariskan kepada anak-anak kita. dan apa yang kita warisi dari orang tua kita dan jenis warisan versus hak pilihan dan semua tema ini berkembang seiring dengan perkembangan saya.


Apakah Anda membuat film dengan subjek yang akhirnya Anda hentikan?

Ya. Saya bekerja, baik atau buruk, dalam bentuk esai. Saya mengerti itu sebagai seorang fotografer dan kadang-kadang saya harus memaksakan diri untuk mempersempit tetapi itu bukan kecenderungan saya, jadi – Anda tahu, saya juga bekerja dengan cara di mana saya tidak tahu seperti apa akhirnya, itu baik. seperti keajaiban cinema vérité, di mana Anda pergi dan menemukan cerita Anda. Saya benar-benar tidak tahu apa ceritanya, bahkan ketika saya sedang membuat buku, saya benar-benar harus memikirkannya sambil berjalan, dan begitu juga dengan filmnya dan ada orang-orang yang saya wawancarai di Irlandia dan China. , banyak wawancara yang tidak saya sertakan. Saya juga mewawancarai banyak ahli yang tidak saya masukkan, karena saya tidak tahu seperti apa bentuknya, secara formal, film ini akan memakan waktu lama dan saya pikir saya mungkin membutuhkan para ahli untuk menggali pengalaman orang-orang dan dalam akhirnya saya merasa cerita karakternya begitu kuat sehingga saya ingin membiarkan mereka, bersama saya, menceritakan kisahnya.


Apakah ada orang yang Anda potong yang sangat sulit untuk dihilangkan?

Anda tahu, ada banyak cerita luar biasa yang ada di dalam buku, masih banyak cerita-cerita itu. Apa yang saya temukan ketika saya membuat film adalah bahwa dalam pekerjaan fotografi saya, saya sering menggunakan pengulangan sebagai cara untuk membuat poin, seperti melihat bahwa hal yang sama terjadi di Irlandia dan Islandia dan Dubai dan California dan Florida, dan apa yang saya temukan adalah bahwa bentuk film tidak mentolerir segala bentuk pengulangan, jadi misalnya ada pelacur luar biasa yang saya foto di Bunny Ranch, yang saya cintai. Dia telah menjadi pekerja sosial dan dia menghasilkan $ 40.000 setahun, berasal dari keluarga kelas menengah dengan nilai-nilai tradisional dan menjadi pelacur ketika dia menyadari bahwa dia dapat menghasilkan $ 40.000 dalam seminggu dan membeli Mercedes yang selalu dia inginkan dan memiliki gaya hidup yang dia inginkan. dia menginginkannya dan dia adalah subjek yang hebat, tetapi saya juga menyadari, ketika saya membuat film, bahwa bagian ceritanya mewakili wanita yang memanfaatkan aset mereka untuk uang, tetapi saya juga perlu menunjukkan konsekuensi yang lebih keras di kemudian hari. Dan kemudian saya mencari Kacey Jordan, yang telah saya foto setelah bender dengan Charlie Sheen dan ceritanya memiliki konsekuensi yang tragis sehingga saya merasa semacam tanggung jawab saya untuk menceritakannya, dan saya juga sangat mencintainya dan ketika saya pertama kali memulai, ada lebih banyak karakter dan saya agak mempermainkannya satu sama lain, tetapi saya menemukan bahwa dalam bentuk film, lebih baik bagi saya untuk masuk lebih dalam ke sejumlah kecil cerita dan tidak ada ruang untuk dua jenis kelamin perempuan kulit putih pekerja di film. Ada juga beberapa cerita luar biasa dari Irlandia yang sangat sedih untuk saya potong, saya telah melakukan banyak pekerjaan di sana dan memiliki suara yang luar biasa di sana. Dan saya akan menyaringnya untuk orang-orang dan mereka akan berkata, 'tidak ada ruang untuk Irlandia dan Islandia, Anda harus memilih' dan saya benar-benar membutuhkan perubahan yang terjadi di Islandia.



“Sebuah film dokumenter adalah sesuatu yang subjek tidak kendalikan dan saya pikir itu sulit bagi orang kaya”


Film ini terasa sangat mirip dengan kelanjutan dari The Queen of Versailles – Anda dapat menelusuri garis yang sangat jelas dari film itu ke film ini. Anda memiliki klip David dan Jackie di dalamnya, tetapi apakah klip itu semuanya dari The Queen of Versailles?

Yah, kecuali ketika mereka berada di rapat umum Trump. Tapi saya tidak menembak itu.




Apakah Anda mempertimbangkan untuk memasukkan mereka ke dalamnya dan secara efektif menindaklanjuti kisah mereka, atau apakah kisah mereka pada dasarnya diceritakan dan selesai?

Yah, di satu sisi, mereka ada di dalamnya sebagai bagian dari motivasi untuk proyek ini, karena di akhir The Queen of Versailles, mereka belajar pelajaran mereka dan mereka memberi tahu kita pelajaran itu – David Siegel berkata, 'Saya tidak seharusnya telah dibangun begitu besar, saya seharusnya senang dengan apa yang saya miliki, kita harus hidup sesuai kemampuan kita, keluarga dan Jackie adalah yang terpenting, saya bisa tinggal di dua kamar tidur dan baik-baik saja dengan itu'. Itu semacam wawasan yang kami miliki setelah kecelakaan yang terasa sangat menguatkan, bahwa kami telah belajar dari pelajaran kami. Dan apa yang terjadi dengan Generasi Kekayaan adalah bahwa dalam banyak kasus, kami kembali ke hal yang sama dan tidak belajar dari pelajaran kami. David dan Jackie, setelah film, dapat meminjam uang untuk mendapatkan rumah kembali, mereka mengatakan mereka akan terus membangun rumah. Itu mengecewakan bagi saya, untuk melihat bahwa itulah yang mereka pelajari, mereka hanya ingin kembali ke sana.


Bukankah itu sebabnya mereka seharusnya ada di film?

Nah, itulah arti potongan Trump bagi saya. Dan itu juga mengilhami pandangan tentang kecanduan. Tapi, maksud saya, praktis itu tidak mungkin, karena ada PostScript lain yang sangat menarik untuk The Queen of Versailles, yaitu ketika kami tampil perdana di Sundance, Jackie datang dan mempromosikan film tersebut dan memberikan ciuman kepada penonton dan David, tanpa melihat film, menggugat diriku sendiri dan Sundance untuk program Sundance dengan mengatakan bahwa itu adalah cerita yang kaya raya, yang tidak dia sadari pada saat itu adalah kutipannya sendiri. Jadi kami akhirnya memenangkan gugatan dan Jackie dan saya masih berbicara, dan dia telah datang ke acara Generation Wealth dan membeli buku dan ingin melakukan sesuatu yang lebih bersama, tetapi saya tidak berpikir David akan menginginkan itu. Dia membayar denda besar dalam gugatan itu dan dia hanya suka – dia sangat menyukai filmnya, katanya, tetapi dia membenci akhir ceritanya. Dan ini adalah sesuatu yang – film dokumenter adalah sesuatu yang subjek tidak kendalikan dan saya pikir itu sulit bagi orang kaya, yang terbiasa mengendalikan gambar diri mereka sendiri dan itu juga motivasi lain bagi saya melakukan pekerjaan ini, karena saya belajar ketika Saya adalah seorang mahasiswa, bahwa di arsip, di arsip foto, sangat sedikit reportase orang kaya, karena mereka secara tradisional mengendalikan gambar mereka dan oleh karena itu gambar-gambar itu ditugaskan potret atau gambar masyarakat. Dan itulah yang benar-benar membuat saya tertarik dengan Jackie dan Siegel, adalah betapa terbukanya dia, dan betapa jarangnya pandangan sekilas tentang gaya hidup itu. Jadi saya tertarik dengannya sebelum mereka mengalami masa-masa sulit.

“Saya merasa seperti sedang mewawancarai orang, tetapi dalam prosesnya, saya belajar tentang diri saya sendiri”




Jelas Anda tidak mulai menjadikan ini sebagai film pribadi – seberapa sadar Anda akan hal itu selama pembuatan film? Apakah ada titik balik, atau apakah itu sesuatu yang menyatu dalam pengeditan?

Sedikit dari keduanya, karena saya memotret sambil mengedit. Pengeditannya sangat lama, kami akhirnya memotong selama 30 bulan. Dan di satu sisi, itu semacam mimpi buruk editor, karena Anda tidak pernah merencanakan selama itu, dan di sisi lain, saya pikir itu benar-benar memungkinkan film untuk berkembang, tetapi dalam beberapa hal vérité dan hal tak terduga yang terjadi dengan film ini terjadi selama pengeditan, dan sebagiannya adalah, saat saya mulai melihat hal-hal yang berbeda dalam pengeditan, hal itu memengaruhi cara saya memotret. Dan sebagian dari itu juga karakter, kembali ke mereka dan memahami mana yang benar-benar penting, dan kemudian kehidupan mereka berkembang dengan cara yang tidak dapat saya duga. Tapi saya pasti tidak berharap itu menjadi film pribadi, tetapi itulah yang saya sukai dari pembuatan film dan tentang fotografi, adalah momen yang menentukan. Saya hanya berpikir itu sangat membosankan dan bukan gaya saya untuk membuat storyboard film atau mengetahui akhir ceritanya, selalu – ketika saya mencoba untuk mendapatkan dana, selalu sulit untuk berpura-pura bahwa Anda tahu seperti apa akhirnya, karena bagi saya, keajaiban adalah apa yang terjadi dan jika Anda benar-benar terlibat, maka sesuatu bisa terjadi. Saya pikir itulah yang terjadi dengan film ini – saya benar-benar di dalamnya, saya benar-benar kewalahan oleh proses dan juga pembuatan buku, dan saya pikir karena saya benar-benar kewalahan, itu memaksa saya untuk bertanya-tanya mengapa saya begitu. melakukannya dan mengapa saya sangat kecanduan sesuatu yang tampaknya sangat tidak rasional, seperti menelusuri setengah juta gambar.

Dan saya pikir ketika saya mendengarkan cerita orang-orang yang saya kunjungi kembali, seperti Florian, yang – saya ingat berada di kamar hotel bersamanya di Jerman, dan dia mengatakan biaya pekerjaannya untuk keluarganya dan pada 300 panggilan sehari dan benar-benar putus komunikasi, dan saya jauh dari rumah, dalam perjalanan ke Islandia, dalam perjalanan empat minggu dan saya tidak bisa tidak melihat persamaannya. Saya ingat dia, pada satu titik berkata – saya berkata mengapa Anda tertarik pada semua kelebihan ini, wanita dan uang, dan dia berkata pekerjaan dan jenis memandang saya, mengetahui bahwa itu adalah sesuatu yang kami bagikan. Dan saya pikir itu seperti cara Anda belajar dari anak-anak Anda dan saya menyertakan seseorang yang mengatakan tentang itu di akhir, tentang bagaimana anak-anak Anda adalah guru – saya merasa seperti sedang mewawancarai orang, tetapi dalam prosesnya, saya belajar tentang diriku. Jadi saya ingin mencerminkan hal itu, dan saya juga merasa itu mewakili ide yang coba saya katakan tentang bagaimana kita semua terlibat, dan jika Anda pikir Anda tidak dapat mengidentifikasi dengan perjuangan Florian, atau Cathy atau Daphne, karena dia bintang porno, atau dia seorang bankir yang membuat pilihan buruk atau apa pun, maka saya agak gagal, karena saya ingin Anda dapat mengidentifikasi dengan orang-orang itu juga. Dan saya merasa seperti, saya adalah cara untuk membantu penonton mengidentifikasi lebih banyak dengan mereka. Dan kemudian saya juga merasa telah menghabiskan seluruh karir saya untuk benar-benar mendalami kehidupan orang-orang dan agak berhutang cerita saya kepada mereka yang bersedia menjadi rentan di depan kamera, karena mereka melihat nilainya. Jadi saya tidak mencoba untuk menempatkan diri saya, tetapi ada satu titik ketika saya melihat ada nilai dalam cerita, bahwa saya merasa seperti saya harus bersedia untuk pergi ke sana juga.


Tapi itu juga berbeda dengan mengatakan, 'Tunggu sebentar, ini filmnya'...

Ya, butuh beberapa saat untuk mengetahuinya. Itu adalah sebuah proses. Maksud saya, saya pikir wawancara dengan Noah [putra Lauren], di mana dia mengatakan kerusakan telah terjadi, adalah titik balik, tetapi itu bukan titik balik yang langsung saya sadari, seperti saya makan malam dengan Frank [suami Lauren] dan Gabriel [putra Lauren yang lain] setelah itu saya sangat sedih dan Gabriel seperti, 'tidak ada kerusakan', dan Frank seperti, 'dia sedang remaja' dan saya benar-benar tidak berpikir pada saat itu akan ada di film , tapi saya pikir itulah yang hebat dari hubungan editor-sutradara di dokumen, adalah editor hampir seperti rekan direktur dan saya pikir editor saya juga bisa menantang saya. Editor saya Aaron Wickenden telah membuat film tentang artis, dia membuat film dokumenter Vivian Maier, dan pada awalnya dia terus memasukkan saya, seperti orang ketiga, dan saya seperti, 'Ini film saya, seperti saya tidak bisa menjadi orang ketiga, kamu tidak bisa membuatku terlihat bagus, kamu tidak bisa melakukan ini, aku bukan artis yang sudah mati, ini adalah film buatanku'. Tetapi dia melihat bahwa saya harus menjadi semacam jaringan ikat untuk menyatukannya dengan cara tertentu, jadi saya pikir itu adalah semacam itu bolak-balik di mana kami mendarat di atasnya. Dan saya ingat ketika saya berulang tahun ke-50 – pesta ulang tahun kami, editor saya seperti, 'Apakah Anda ingin memfilmkannya?' dan Frank seperti, 'Tidak, kita harus memiliki beberapa batasan', dan kemudian kami seperti – editor saya ingin pacarnya merekamnya dengan kamera kecil, saya seperti, 'Ok, rekam, kita akan memilikinya, untuk berjaga-jaga'. Jadi mereka semacam mendorong saya dengan cara itu, tapi itu tidak berhasil bagi saya, itu bukan bagian dari film, tapi ketika – maksud saya ada dua hal, ketika Noah mengatakan kerusakan telah terjadi dan kemudian ketika saya semacam mendorong ibuku tentang kenangan masa kecilku. Dan kemudian ketika kami memiliki iPhone dimana Frank mengambil kamera dari saya dan menyalakannya pada saya. Saya pikir itu memungkinkannya untuk benar-benar memiliki tujuan, seperti memiliki busur naratif.


Anda mulai memotret ini setelah krisis keuangan, yang terjadi sebelum Trump. Apakah Anda merasa bahwa Trump benar-benar – maksud saya, di satu sisi, Trump bekerja untuk Anda dalam film ini…

Ya, maksud saya, Trump, saya pikir memvalidasi perjalanan, dengan cara tertentu. Kadang-kadang saya membuat cerita untuk sebuah majalah, atau kadang-kadang saya merasa pekerjaan saya dianggap marginal atau vulgar atau hal-hal yang tidak selalu ingin kita lihat, dan saya merasa seperti Trump. menyadarkan kita akan fakta bahwa inilah kita, dan bahwa kita adalah sejenis budaya pencinta reality show dengan American Dream yang benar-benar terkooptasi oleh nilai-nilai kapitalisme dan itulah cara kita menjalani kehidupan sehari-hari dan yang kita butuhkan untuk menghadapi itu. Trump, dalam rapat umum di mana David dan Jackie Siegel berada di barisan depan, dia berkata, 'Ini bukan tentang saya, ini tentang Anda', dan saya pikir itu benar, bahwa saya mencoba menganggap Trump sebagai semacam gejala tentang siapa kita, ekspresi siapa kita dan saya merasa seperti itulah masalahnya, bahwa dia adalah semacam pendewaan Generation Wealth, dan saya juga tidak ingin dia mengambil alih film, karena saya merasa seperti ini. adalah tentang kita dan, di satu sisi, dia semacam ekspresi patologi kita.



Saya pikir itu juga membuat saya merasa berbeda tentang endingnya. Saya tidak melakukan akhir ketika Trump terpilih dan akhir buku, yang telah saya lakukan ketika Trump terpilih, berakhir dengan cara yang sangat gelap, sebagai semacam kisah peringatan dan kebangkitan, di mana saya mencoba untuk membangunkan orang. Dan dalam film, saya merasa perlu memiliki cara untuk mengungkapkan harapan dan kemungkinan untuk perubahan atau pergeseran, jadi saya mulai benar-benar memikirkan harapan yang saya dapatkan dari semua wawasan subjek dan jenis ini. ide kebangkitan setelah kecelakaan dan metafora kecanduan di mana ketika Anda kecanduan sesuatu Anda tidak dapat pulih sampai Anda mencapai titik terendah. Dan dalam hal ini, di akhir babak kedua, Chris Hedges berbicara tentang bagaimana itu akan menuju kiamat dan lain kali kita semua akan meledak. Dan dalam satu akhir yang telah dilakukan editor saya, itulah akhirnya, dan saya benar-benar merasa kuat bahwa itu bukanlah akhir, bukan itu yang ingin saya tinggalkan kepada orang-orang, tetapi apa yang saya rasakan adalah bahwa dalam keruntuhan, ada peluang untuk wawasan dan kesempatan untuk perubahan dan agensi dan kemudian saya mulai melihat bagaimana hal itu terjadi dalam banyak cerita orang. Jadi, saya masih merasa, Anda tahu, jika kita tidak memiliki Harvey Weinstein, kita mungkin tidak akan memiliki #MeToo. Dan mungkin Trump adalah apa yang kita butuhkan untuk melihat cermin diri kita sendiri dan semua kekurangannya.


Sekali lagi, saya tidak tahu apakah itu kebetulan atau apa pun, dalam hal waktu pembuatan film Anda, tetapi kami memiliki semuanya dengan Kim Kardashian dan Trump dalam berita baru-baru ini ...

Ya Tuhan! Produser lama saya, produser saya di Queen of Versailles mengirimkannya kepada saya dan berkata, 'Apakah ini iklan untuk Generasi Kekayaan?' Karena saya telah berbicara tentang bagaimana tiga simbol untuk saya, dari karya ini, adalah tas Birkin, Kim Kardashian dan Donald Trump. Dan kemudian melihat mereka bersama, saya hanya berpikir seperti, seandainya saja dia memegang tas Hermes Birkin! Tapi tidak, ini gila. Maksudku, ini nyata seperti Lil' Magic, manajer klub tari telanjang di Atlanta mengatakan, kami tidak tahu perbedaan antara hiburan dan kenyataan. Dan saya pikir dari situlah banyak kecemasan dan patologi subjek dan juga hanya kita, secara umum, berasal dari bahwa kita membandingkan diri kita tidak hanya dengan model yang tidak realistis tetapi juga karakter fiksi dan gambar fiksi.



“Kami dulu membandingkan diri kami dengan tetangga kami dan sekarang kami menghabiskan lebih banyak waktu dengan orang yang kami kenal dari TV”


Apakah Anda mengacu pada Kardashians?

Nah, saya mengacu pada fenomena yang lebih besar, seperti yang saya lihat selama 25 tahun, dan saya sangat terinspirasi oleh seorang ekonom, yang mengatakan bahwa di masa lalu kita biasa membandingkan diri kita dengan tetangga kita dan mengikuti perkembangan zaman. keluarga Jones, dan sekarang kami menghabiskan lebih banyak waktu dengan orang-orang yang kami kenal dari televisi daripada tetangga kami yang sebenarnya. Dan kami membandingkan, kami menginginkan apa yang mereka miliki. Jadi, dengan Kim Kardashian, itu tidak hanya sepenuhnya tidak realistis, itu benar-benar fiksi dan saya merasa itu adalah fenomena yang lebih luas. Dan dengan media sosial, bahkan lebih buruk.


Apakah Anda mempertimbangkan untuk menghubungi Kim Kardashian, mengingat Anda memiliki fotonya?

Saya tidak berpikir kita pernah melakukannya. Maksud saya, tentu saja, itu akan menjadi impian saya, dan ada satu titik di mana saya memikirkan peluang, dia menempatkan dirinya dalam fashion spread dan kemudian itu tidak berhasil. Dan kemudian saya mencoba untuk Donald Trump, tetapi dia masih di The Apprentice, ini sebelum dia mencalonkan diri sebagai Presiden. Tapi kami benar-benar menyiapkannya, kami cukup dekat, dan kemudian dia mencalonkan diri sebagai Presiden dan mereka membatalkan pertunjukan dan hanya itu. Saya ingin sekali, tetapi hal tentang memotret selebritas, itulah sebabnya saya hampir tidak pernah melakukannya, adalah banyak selebritas ingin dapat memberikan persetujuan, dan, sebagai jurnalis, saya rasa itu tidak benar. Dan saya pikir Kim Kardashian akan menjadi orang yang sulit untuk membiarkan kontrol itu, karena dia begitu - maksud saya itulah reality TV, itu sebabnya fiksi, karena itu bukan kenyataan, dan produser eksekutif mengendalikan gambar. Tapi dia melakukan Instagram foto saya tentang dia ketika buku itu keluar!


Ha ha! Oke, jadi dia setidaknya tahu tentang buku itu…

Nah, ada gambar yang diterbitkan oleh majalah W, jadi dia pasti membaca majalah W, saya tidak tahu apakah dia tahu buku apa itu.


Anda didistribusikan oleh Amazon Studios di AS. Apa perasaan Anda tentang video on-demand, dalam hal film dokumenter menemukan penonton seperti itu?

Yah, aku punya dua perasaan tentang itu. Saya suka pengalaman teater, terutama untuk film ini. Saya benar-benar melihat perbedaan antara melihatnya dalam kelompok, di layar lebar, dan melihatnya sendiri. Moderator di Festival Film Berlin mengatakan bahwa ketika dia menontonnya sendiri, dia pikir itu adalah sebuah tragedi, dan ketika dia menontonnya di teater, dia pikir itu adalah komedi. Bukannya itu tidak memiliki nilai sebagai sebuah tragedi, tapi itu bagus, saya pikir memiliki pengalaman penuh itu. Ketika saya berada di bioskop, saya pernah mendengar orang tertawa dan juga menangis dan juga berteriak atau terengah-engah.


Saya kira lebih adil untuk mengatakan bahwa dia tidak menyadari betapa lucunya itu - itu bukan komedi ...

Benar. Dan saya harus mengatakan, saya juga tidak menyadari itu lucu, karena saya sering membuatnya. Dan saya pikir beberapa tawa yang terjadi di film ini adalah rilisan, tetapi masih ada sesuatu yang sangat menguatkan tentang pengalaman komunal itu. Di sisi lain, apa yang selalu saya minati dalam pekerjaan saya adalah menyebarkannya ke penonton terbesar, dan dalam film ini, terutama penonton terbesar yang paling demokratis. Saya menjadi fotografer untuk mendapatkan pekerjaan saya di majalah, bukan di galeri seni. Bukannya saya tidak suka berada di galeri seni, tapi bukan untuk itu. Jadi, bagi saya, untuk dapat melakukan streaming di Amazon [Prime Video] adalah peluang besar, karena hanya sejumlah besar orang yang dapat menontonnya di seluruh dunia, jadi saya sangat senang dengan itu. Jadi, di satu sisi, Amazon benar-benar yang terbaik dari kedua dunia, karena mereka percaya dalam melakukan teater dan kami memiliki rilis teater dan kemudian mengalir di belakangnya.

“Apa yang selalu saya minati dalam pekerjaan saya adalah menyebarkannya ke audiens terbesar”


Saya secara khusus ingin bertanya kepada Anda tentang Ratu Versailles yang ada di Netflix dan bagaimana hal itu menemukan pemirsa di sana

Ya. Dan Anda benar-benar merasakannya, karena pertunjukan teaternya sangat bagus di AS dan kemudian ditayangkan di televisi dan kemudian disiarkan. Itu adalah film pertama saya di teater, jadi saya sangat senang dan senang karena orang-orang datang untuk menontonnya, tetapi tidak ada apa-apanya dibandingkan dengan jumlah yang pernah ada di Netflix. Dan Netflix menjalankannya dengan sangat baik, dan mereka sering menampilkannya di Favorit mereka atau apa pun, ketika Anda melihatnya, dan itu sangat menarik karena itu luar biasa, rasanya seperti kejenuhan, dari orang-orang yang tidak akan pernah saya miliki. tercapai. Dan hampir tidak masalah bahwa itu adalah film dokumenter – orang-orang yang disetel yang tidak selalu mencari film dokumenter dan itu sangat menarik tentang pengarusutamaan film dokumenter. Maksud saya, film pertama saya, Thin, ada di HBO dan saya tidak berpikir itu akan mendapatkan penonton teatrikal, dan itu menjangkau begitu banyak orang. Jadi saya pikir Anda hanya ingin orang-orang menonton filmnya. Maksud saya, karena film ini sangat fotografis dan kompleks, jika orang menontonnya di rumah, saya harap mereka menontonnya di layar lebar dan bukan di ponsel mereka, karena yang pasti skalanya penting. Dalam film tentang orang yang berpikir lebih besar lebih baik, Anda perlu besar untuk mendapatkan pengalaman.


Siapa pembuat film dokumenter lain yang Anda kagumi? Dan apakah ada di antara mereka yang berpengaruh?

Nah, satu orang yang menasihati saya tentang film ini adalah Robb Moss, yang adalah kepala Departemen Film Harvard dan dia telah lama membuat film pribadi, dia membuat film berjudul The Same River Twice, dan dia ada di sana bersama Ross McElwee, yang membuat Sherman's March , dan ketika saya di sekolah, saya agak tenggelam dalam pembuatan film pribadi mereka tetapi itu bukan saya. Dan untuk ini saya seperti, untuk waktu yang lama, saya tidak ingin melakukannya, karena saya pikir saya tahu, di suatu tempat, itu akan menjadi film pribadi, tetapi dia membantu saya dengan itu. Jadi keduanya adalah pengaruh, Ross dan Robb. Dan kemudian di sisi lain, Frederick Wiseman dan jenis sinema vérité institusi dan tampilan sosiologis semacam itu. Grey Gardens adalah pengaruh terutama bagi Ratu Versailles. Maksud saya, saya selalu terinspirasi oleh pandangan unik Errol Morris tentang berbagai hal, tetapi pekerjaan saya sangat berbeda darinya.


Apakah Anda sendiri adalah penggemar FD? Apakah Anda menonton hal-hal di VOD?

Tidak sebanyak yang saya inginkan atau seperti yang saya pikirkan, dalam artian saya banyak bekerja. Banyak waktu, saya bekerja di jalan dan dengan cara ketika saya di jalan, ini adalah kesempatan saya untuk – Anda tahu, saya tidak bersama anak-anak saya di malam hari dan jadi ini adalah kesempatan saya untuk – yah, terutama di Generation Wealth, yang sangat menyeluruh, jadi saya membaca ratusan wawancara, jadi saya tidak pernah – ini benar-benar melegakan sekarang, karena saya merasa seperti di malam hari, itu milik saya sendiri. Saat ini, saya bekerja dengan editor Denmark dan pada jam 7 dia selesai, jadi sekarang di malam hari, saya benar-benar merasa bebas setelahnya. Maksud saya, ketika anak-anak saya masih kecil, saya akan menidurkan mereka dan kemudian saya akan kembali bekerja, maksud saya bahkan ketika saya sedang mengerjakan ini. Dan ruang edit saya ada di belakang rumah saya, jadi kami akan terus bekerja. Tapi bagaimanapun, saya sudah mulai menonton film lagi, saya pergi ke A Woman Captured [di Sheffield Doc/Fest] pagi ini dan saya sudah pergi ke lebih banyak dan saya benar-benar belajar banyak yang kembali ke film saya sendiri. Maksud saya, ketika saya berada di Sundance beberapa tahun yang lalu, saya menonton film tentang Gloria Vanderbilt dan itu benar-benar berbeda dari apa pun yang saya lakukan, tetapi pembuat film meminta Anderson Cooper mewawancarai Gloria Vanderbilt, yang adalah ibunya. Dan itu membuat saya berputar, seperti, saya akan meminta kurator acara saya pada saat itu mewawancarai ibu saya dan kemudian saya seperti, 'Apa-apaan ini? Saya perlu mewawancarainya!’ Jadi ya, saya pikir itu penting, tetapi saya tidak bisa mengatakan saya banyak menonton, karena saya tidak punya waktu. Saya tidak banyak menonton TV. Tapi saya suka pergi ke festival! Saya bahkan sering pergi ke Sundance, ketika saya tidak punya film, karena saya senang memiliki kesempatan untuk melihat semua film itu dan menontonnya dengan pembuat film di sana.

dia kehilangan minat

Generation Wealth tersedia untuk ditonton online di Amazon Prime Video sebagai bagian dari keanggotaan Prime atau langganan bulanan £5,99.

Tonton online di Video Instan Amazon Prime


Di mana saya dapat membeli atau menyewa Generation Wealth secara online di Inggris?

tombol tontonamazoninstant

Foto Terakhir: Jo Davidson / Silverhub untuk Sundance London